Des beaux-parents presque parfaits de Jean-Pierre Martinez

 Des beaux-parents presque parfaits repose sur une symétrie rigoureuse : deux couples se rencontrent pour célébrer une union tout en cherchant secrètement à se soustraire aux liens qu’elle va créer. La scène devient un espace d’observation réciproque où la respectabilité tient de la posture et l’extravagance de la contre-performance. La surenchère ne constitue donc pas une simple accumulation de révélations : elle forme une stratégie par laquelle chacun compose de lui-même l’image la plus propre à provoquer le rejet.

La pièce déplace ainsi l’obstacle traditionnel de la comédie matrimoniale : l’amour des enfants ne pose aucun problème, c’est l’élargissement imposé du cercle familial qui inquiète. Les préjugés liés aux origines et à la religion fissurent d’abord l’image tolérante que certains personnages veulent donner d’eux-mêmes, avant que la peur de l’intimité forcée ne devienne commune aux deux camps. Ce quatuor en miroir offre un jeu de doubles intentions où chaque couple finit par reconnaître chez l’autre son propre désir de fuite.