Coup de foudre à Casteljarnac construit sa farce comme un jeu de positions sociales interchangeables. Nom, fortune, filiation, handicap supposé ou condition domestique deviennent autant de signes que chacun tente de monnayer. Les renversements successifs empêchent toutefois qu’un personnage conserve durablement l’avantage : tout imposteur rencontre une fiction plus trompeuse que la sienne. Le quatuor progresse ainsi par permutations, offrant aux interprètes un jeu constant de doubles intentions et de déplacements du rapport de force.

Le dénouement ne restaure aucun ordre authentique, puisque le château, les portraits et la lignée elle-même relèvent déjà de la fabrication. La société apparaît dès lors fondée moins sur la vérité des identités que sur l’accord collectif permettant d’y croire. En faisant alterner les fonctions de baronne, d’épouse et de domestique, la « démocratie tournante » finale traite le statut social comme un rôle à distribuer. Sous le boulevard, la pièce suggère ainsi que l’imposture n’est pas un désordre menaçant la société, mais la révélation comique de son fonctionnement ordinaire.