Héritages à tous les étages de Jean-Pierre Martinez

Héritages à tous les étages fait de l’appartement reçu par Antoine un lieu de fouilles où s’entremêlent objets, souvenirs et convoitises. La tante Germaine, pourtant absente, demeure le véritable centre de la pièce : elle continue d’organiser les rapports entre les vivants par ce qu’elle leur a laissé — ou pourrait encore leur disputer. L’irruption successive des voisins, les recherches clandestines et les alliances mouvantes transforment la fête commémorative en chasse au trésor, donnant à cette galerie de personnages la dynamique d’une farce collective.

Mais les biens convoités portent la trace de la collaboration, de la spoliation et de l’antisémitisme dont ils sont issus. Hériter ne consiste donc pas seulement à recevoir une propriété : c’est accepter la charge d’un passé dont nul ne peut isoler les profits de leur origine. Or chacun condamne volontiers les compromissions anciennes tout en cherchant à en recueillir les bénéfices. La comédie met ainsi au jour une transmission empoisonnée : lorsque les vivants reproduisent la cupidité des morts, le bien mal acquis ne disparaît pas — il change simplement d’héritier.