Cama y Desayuno organiza una desconfianza perfectamente recíproca. Anfitriones y visitantes se observan, interpretan el menor gesto y construyen, a partir de indicios insignificantes, un relato cada vez más inquietante. Al negarse a establecer un punto de vista estable, la obra sitúa al espectador en el centro de un juego de miradas en el que observadores y observados no dejan de intercambiar sus posiciones. La revelación de una supuesta inspección no cierra el juego: difumina aún más la frontera entre hecho, mentira y proyección.

Organizados en dos parejas simétricas, los cuatro papeles construyen un juego de ecos en el que cada acusación acaba volviendo contra quien la formula. Tanto recibir como ser recibido impone un papel del que nadie puede desprenderse sin parecer descortés, ingrato o sospechoso: cada uno se convierte así en rehén de las convenciones y del relato que ha construido sobre el otro. El refugio campestre se transforma en un espacio cerrado donde el miedo al extraño revela sobre todo los prejuicios, las frustraciones y las fantasías de quienes lo experimentan.